10年以上も売上チャートのトップに君臨してきた 赤の女王, フアンゴメスジュラド 彼はキャリアパスを慎重に変更することを決意した。彼の新作小説は うそ （Ediciones B）は、 独立系スリラー この作品はベストセラーとなった世界観からは離れているが、悪魔的なテンポ、鋭い会話、そして病的なほどのサスペンスへの執着といった特徴はそのまま保たれている。
その結果、 職業上の嘘、孤立、犯罪 アストゥリアスの辺鄙な村で。主人公が一人称で語る物語は、冒頭から「信用できない」と警告し、読者をまるで流砂の上を歩くように物語を読み進めさせる。 真実は崩れ去る どのページでも。
レッドクイーンに（一時的に）別れ、エヴァ・ラモスにこんにちは
ゴメス・フラードはインタビューで繰り返し、 赤の女王 です。 「一時停止中」8冊の関連書籍がスペインだけで何百万部も売れ、成功を収めた テレビの適応 ヴィクトリア・ルエンゴとホヴィク・コイヒケリアンを主人公に据えたこの「物語のスーツ」は、作家にとってあまりにも心地よく感じられ始めた。彼の言葉を借りれば、彼は 「縫い目を引っ張る」 再び。
その文脈では、 うそ、この小説は彼のこれまでのサーガから脱却し、 自己完結的で独立したスペイン語版の冒頭には、この物語が「 赤の女王これは疑問を解消する方法であり、また、彼の以前の本を読んでいない新しい読者を、事前の知識を必要とせずにこの物語に参加させる方法でもあります。
成功という名の機械を操る者にとって、この動きは間違いなくリスクを伴う。しかし、著者自身も、自分が書けないことを認めている。 「同じ本を2回」 そして、彼らの目標は、定式を再現することではなく、たとえそれが確実な売上を保証してくれた快適な領域を離れることを意味するとしても、各プロジェクトで新たな形式的かつ感情的な課題を探すことである。
アストゥリアスの村に閉じ込められたプロの嘘つき
の主人公 うそ それは、文学的な宣言文のような役割を果たす次のような声明文とともに提示されている。「私の名前はエヴァ・ラモスではありませんが、あなたは私をそう呼ぶつもりです。そこから読者は、彼らが直面していることを理解します プロの嘘つき必要に応じて欺瞞、身元の詐称、現実の操作などを通じて他人の問題を解決することで生計を立てている人。
運命のいたずらで、嘘をついて生きているその女性は アストゥリアスの辺鄙な村 兄のパブロと共に、彼らはそこに到着する。ほとんど何も知らない男から託された任務を遂行するためだ。しかし、単なる仕事のはずが、数時間で事態は複雑化する。吹雪によって外界との連絡が一切遮断され、町は完全に孤立してしまうのだ。 エヴァとパブロは閉じ込められた 隣人たちの間でも、同様に真実を語っていないようです。
雪の中に生き物が現れ始めると、物語は緊迫したものになります。 死体周辺地域が遮断されたことで、容疑者の輪は嵐に閉じ込められた住民と外部の人々の小さなグループに絞られる。典型的なシナリオは whodunit アガサ・クリスティ風の密室ミステリーや孤島ミステリーは、田舎の現代的な設定で展開されますが、一つ奇妙な点があります。それは、物語の登場人物が、 彼も嘘をついているかも知れません。.
二人の兄弟の力関係、彼らの相違点と忠誠心、そして町民との高まる緊張感が、この物語の陰謀の大部分を牽引する。あらゆる仕草、あらゆる説明、そしてあらゆる沈黙は諸刃の剣だ。なぜなら、誰もが何かを隠しているこの環境では、 誰が嘘をついているか、誰がただ沈黙しているかを見分ける それは生存の問題になります。
（意図的に）信頼できない語り手のルールを破る
ミステリーというジャンルには暗黙のルールがある。それは、信頼できない語り手がいる場合、 彼はそれを告白してはならない肝心なのは、読者が物語の語り手が読者を騙していたことに最終的に気づくという点だ。ゴメス＝フラードは、その原則を冒頭から覆そうとしている。 うそエヴァが物語を操作しようとしていると公然と警告した。
著者は、いくつかのラジオやテレビのインタビューで、もし そのルールは覆された読者が語り手が嘘をついていることを既に知っている場合、読書体験は一変する。あらゆる文が潜在的な手がかりとなり、あらゆる省略が疑わしく思われ、一見些細な詳細が意味を帯びてくる。本書は、著者自身が認めているように、読者の注目を集めるための熾烈な競争が繰り広げられている現代において、異例のレベルの集中力を要求する。
声 最初の人 それは本全体を支配しています。エヴァは、何を、どのように、そしていつ関連情報を明かすかを決定します。著者自身が言及した2文字の単語が、まさにその場所に置かれているのです。 小説を完全に再解釈するこの精密さと「隠れた層」への執着は、概して短い各章が、読者に「さあ、あと1つ読んだら止めよう」という気持ちにさせ、読者を読み続けさせるようなところでほぼ必ず終わるという点に顕著に表れており、この著者のスタイルは多くの読者にすでに連想されるものである。
古典的なスリラーのルールを遊び心たっぷりに解釈したこの作品で、ゴメス＝フラードは、吹雪の真っ只中で登場人物たちと同じように観客にも途方に暮れる気持ちになってほしいと願っていたことを認めている。吹雪と孤独は、物理的な装置としてだけでなく、常に目に見える真実のメタファーとしても機能している。 嘘の層によってぼやけている不完全な記憶と偏った出来事の説明。
21世紀の疫病としての嘘
アストゥリアスの村で繰り広げられる特定の謎を超えて、 うそ 彼は主人公と物語の構成そのものを通して、現代社会における欺瞞の役割について考察を喚起している。作家はいくつかのインタビューで、欺瞞が現代社会においてどのような役割を果たしているかを次のように認めている。 「現代最大の疫病」のような嘘特に政治分野とデジタルエコシステムにおいて。
彼にとって、私たちはネットワーク社会の「幼少期」を生きており、いまだに効果的に防御することができない。 フェイクニュース、デマ、操作 それは前例のない速さで広まりました。水とは何かを知らずに水の中を泳ぐ魚のたとえ話のように、ゴメス＝フラードは、私たちは偽の情報で満たされた環境の中で、それがいかに私たちを取り囲んでいるかを十分に認識することなく生きていると考えています。
この小説は、パンフレットや政治との明確な決着をつけるためのものではありません。著者はそれを意識的に避けています。しかし、プロの嘘つきを中心に、生き残り、都合、あるいは恐怖のために嘘をつく人々に囲まれた物語を紡いでいるという事実は、 読者は独自の類似点を描く 現在の社会情勢に合わせて。
の存在 人工知能 本書をめぐる議論では、偽の画像や文章を生成するためのツールとしてテクノロジーが利用されていることも取り上げられている。ゴメス＝フラード氏は、このテクノロジーは一見すると説得力のあるシミュレーションを作り出すことはできるが、根底にある人間の経験に取って代わることは決してできないと主張する。「AIはスーパーマーケットでショッピングカートから赤ちゃんが落ちるようなことは経験したことがない」と彼は言う。そして、こうした経験こそが文学作品に浸透し、表面的なトリックを超えた感情的な深みを与えるのだ。
女性キャラクター、葛藤、そして心理学
近年、ゴメス・フラードの著書には 強くて複雑な女性たちアントニア・スコットより 赤の女王 エヴァ・ラモス自身も うそ彼自身は、この選択は厳格なルールに従うものではなく、むしろ物語上の問題であると説明しています。多くの場合、女性が道徳的に疑問のある決定や明らかに危険な決定を下すときに生じる葛藤の方が興味深いと彼は考えています。
彼女はアントニア・スコットを例に挙げ、 子供の命を危険にさらす 目標を追求することで、個人と職業の間に激しい緊張が生じる。 うそ主人公もまた、過去と現在の行動の結果に直面しなければならないが、それは異なる角度からである。それは、嘘をつき続ける生き方をしてきた人が、突然、 生き残るために真実に固執する.
本書はエヴァの正体を深く掘り下げていく。村の犯罪捜査が進むにつれ、 フラッシュバック 彼らは彼女の指導者とのエピソードや過去の重要な出来事を振り返り、彼女がどのような考えを学び、何が彼女を今の自分へと導いたのかを明らかにします。問題はもはや誰が犯罪を犯したかというだけでなく、 エヴァ・ラモスとはいったい何者なのでしょうか？ そして、彼女が語る物語と実際に起こった事実との間にどれだけの隔たりがあるのか。
個人心理に焦点を当てたこの手法は、悪が通常、 外力 直面する。 うそ焦点は語り手の内面世界、つまり、語り手の動機や、彼女自身と読者に対して彼女の決断を正当化したり隠したりするための仕組みに移ります。
大規模なローンチと熱狂的な歓迎
の出版 うそ これはスペインで年間最大の出版イベントの一つです。エディシオネスBがこれを発表して以来、 最初の独立系スリラー ゴメス＝フラド著 宇宙のあと 赤の女王期待は急上昇した。書店は満員の劇場でプレゼンテーションを開催し、マドリード、バルセロナ、サラゴサなどの都市で行われた最初のサイン会には何百人もの人々が何時間も続く列を作った。
出版社は、この小説に強い賭けをし、 初版150.000万部スペイン市場ではごく少数の作家しか達成できない数字だ。本書は数日のうちにベストセラーリストのトップに躍り出て、何度も増刷を重ね、長年かけて築き上げてきた読者層が、作風の変化にも反応し続けていることを裏付けた。
文化メディアや一般メディアも形容詞を多用している。ABCは次のように述べている。 「ゴメス＝フラドの最高の小説」ゼンダは本作を「過去20年間で最高のスリラー」であり「傑作」と評した。他の出版物も「サスペンスの構造」と、数百ページにもわたりペースを落とさずに緊張感を維持する著者の技巧を高く評価している。
プロモーション活動は、テレビやラジオでのインタビューから、書店や読書クラブが主催する読者との交流会まで、多岐にわたりました。コンテスト受賞者グループによる朗読というユニークなイベントもありました。 ホテルに閉じ込められた 彼らは週末にかけて少しずつ章を受け取り、最後には作家本人と会って、大きな拍手で迎え入れました。
白紙から600ページ以上まで
メディアの熱狂的な報道にもかかわらず、ゴメス＝フラードは創作過程の難しさを隠そうとはしなかった。彼はこう語った。 うそ これが彼を次のような文章に導いた。 約650～680ページ 実現するのは必ずしも容易ではありませんでした。新しい本を出版するたびに、同じ不快な現実に直面すると彼は言います。「何百万部も売れた 彼らは一行も書かない 空白のページの前に座ったときに、「あなたのために」という気持ちが湧いてきます。
気楽なイメージとポッドキャストやメディア出演の成功にもかかわらず、著者は次のように主張している。 書くという行為を楽しめない 見た目ほどではない。彼は作家であること自体は好きだが、そのプロセス自体はそれほど好きではない。彼によれば、そのプロセスは長くて退屈で、技術的な決断が山積みだそうだ。適切な視点を選ぶこと、小説の冒頭の文章を決めること、そして、それぞれのどんでん返しが適切なタイミングで起こるように情報を整理することなど。
土壇場での変更を最小限に抑えるため、彼は通常、綿密な計画を立てて作業を進めます。執筆を始める前に、巨大な壁に物語全体の地図を描き、読者に驚かせたい場所、感動させたい場所、そして恐怖や不安を感じさせたいポイントを記します。この地図が明確に定まったときだけ、彼は頭の中のイメージを紙面へと形にするために座り、次のことを確信します。 「この本に書かれていることはすべて重要です」一見無害な映画の引用から何気ない発言まで。
彼はまた、原稿を推敲する際に信頼できる少数の友人たちに頼っていると説明した。映画監督のロドリゴ・コルテスやジャーナリストのアルトゥーロ・ゴンザレスといった友人たちは、小説の初期版を読んで、詳細なフィードバックを送ってくれた。 うそそのうちの一人は 80ページを超える提案筆者は、最終結果が改善される場合には援助を受け入れることが自我と両立すると確信し、これをほぼ完全に取り入れました。
AI時代のイラスト満載の本
の特異性の一つは うそ の存在です イラスト25点 これらの画像は本書全体に散りばめられており、大人向けのスリラーとしては異例のことです。この決定は、個人的な動機と、AI生成画像の氾濫に対する明確な姿勢から生まれたものです。
これらのイラストを担当したイラストレーターは、10年以上にわたり著者と共同制作してきたフラン・フェリスです。ゴメス＝フラド氏によると、フェリス氏は最近、AIが生成した作品との競争に直面しており、一部の人々にとっては人間の労働を代替するのに十分な「質」があると考えられています。この傾向を受けて、著者は嘘を題材にした小説に、 物理的、手作業的、そして本物の要素: 1 年かけて紙に鉛筆で描いた画像。
大量のイラストが収録されているのも、ある種の決着をつけていると言えるでしょう。 赤の女王 英語圏で出版された際、英国版ではフェリズのイラストが削除されました。これは、読者が小説とイラストの組み合わせに魅力を感じないという理由からでした。著者は次作では逆に、イラストを3枚ではなく25枚収録することを決意しました。 彼は自分の望む通りに物語を語った。、また、次のような古典の伝統を取り戻しています シャーロック·ホームズ o ピーターパン当初は版画とともに出版されました。
想像力から「空間を奪う」どころか、挿絵は作品の雰囲気に溶け込み、古典ミステリーの雰囲気と一体化していると彼は主張する。挿絵入りの連載小説が19世紀後半からこのジャンルのDNAの一部であったことを思い起こさせるのだ。ほとんどすべてが偽造可能な世界において、具体的な人間的な感触の存在は、 意図の声明.
コミック、古典、ベストセラーを網羅する作家
ゴメス＝フラードのフィクションへの情熱は、自身の作品だけにとどまらない。最近の会話の中で、彼は13歳の夏に読んだ本について回想している。 ロードオブザリング, 動物の墓地 y フランダーステーブル壮大なファンタジー、ホラー、歴史スリラーの融合によって、彼は文学に身を捧げることが単なる夢ではなく、具体的な人生の選択になり得ることに気づき、それが彼の人生の大部分を決定づけた。 ストーリーテラーとしての訓練.
彼が最も尊敬する作品の中でも、グラフィック ノベルは特別な位置を占めています。 ウォッチメンアラン・ムーアとデイブ・ギボンズによるこの作品は、彼が「おそらくこれまでに書かれ、描かれた最高のコミック」と考えている。彼は、スーパーヒーロー神話を解体し、架空の文書、新聞記事、そして回想録の断片を巧みに利用して、 複雑な物語の遺物 そして「実物より大きい」という英語の表現は、実物より大きい彼は、内部に宇宙を内包する壮大な物語にこの表現を使うのが好きです。
様々な影響が混ざり合った作品 - 古典作品など ドン·キホーテ 現代の大衆文化でさえ、彼が散文にこだわっていることを理解するのに役立つ。 シンプルさよりも精度彼自身が言うように、たとえ準備に時間を要するとしても、物語を美しく、そして素早く伝える努力をすることを好み、絶対的な容易さのためにニュアンスを犠牲にすることは好みません。彼にとって重要なのは、知的な読者に向けて、彼らの集中力を過小評価することなく書くことです。
これらすべては、読者との驚くべき親密さと結びついています。書店やブックフェアでのサイン会、大規模なプレゼンテーション、そしてポッドキャストへの出演などです。 全能 それを楽しめる作家のイメージを築くのに貢献した 読者との直接的な接触彼にとって、それが仕事の一番好きな部分だとさえ言えるほどだ。コピーを持って来てくれた人たちの顔を見ることが、キーボードの前に一人で何時間も座っていることの埋め合わせになると彼は言う。
とともに うそフアン・ゴメス＝フラードは、ジャンルの限界を押し広げながらも、人々を楽しませたいという揺るぎない情熱を保っています。舞台設定、世界観、そして語り口は変化し続けながらも、作品を読む人の期待を翻弄する姿勢は健在です。その結果、 心理的スリラー de 高強度 この作品は、嘘を道具として、避難所として、そして脅威として探求しており、少なくとも今のところは、マドリード生まれの作家が、同じことを繰り返すよりもリスクを負う覚悟ができていることを確認している。
