海と雨が日常生活のリズムを刻むガリシア海岸の小さな一角で、 アランツァ・ポルタバレスがロイロの犯罪に戻る あなたの新しいと 黒小説「司祭の製粉所での殺人」。作者は再び、自身の幼少期の故郷であり、感傷的な自伝の中で最も強烈な記憶が残る場所であるロワラ（マリン、ポンテベドラ）から直接着想を得た架空の町を舞台に物語を展開する。
この作品は、ガリシア地方の奥地として知られる地域の中心部に設置され、展開していく。 1984年に起きた虐殺事件に関連した残忍な陰謀沈黙のうちに埋もれ、 歴史的記憶40年経ってもなお生きている殺人犯。ポルタバレスはこの作品を、自身の最も成熟した、技術的に完成度の高い小説であり、ロエイロを舞台にした彼の物語プロジェクトにおける新たな一歩であると位置づけている。
モリーノ・デル・クーラで起きた犯罪は、町全体に深い傷跡を残した。
「司祭の製粉所殺人事件」の筋書きは、 1984年、ロエイロで残虐な虐殺事件が発生した。 それは町の根幹を揺るがす出来事だった。近隣住民が9歳の少女ベルタの死を悼む中、司祭が所有する古い水車小屋で同時に起こっていることに気づく者はほとんどいなかった。そこは影と秘密に満ちた場所だった。
その場所、すなわち司祭の製粉所は、小説の象徴的な中心地となる。 暴力が振るわれ、同時に沈黙が強いられる、人里離れた場所。ポルタバレスは、その建物の周囲に抑圧的な雰囲気を醸し出しており、そこでは石の一つ一つ、隅々にまで、人々が直視したがらない真実の一部が隠されているように見える。
その夜の犠牲者のうち、特に深い傷を負った人物が一人いる。 アルバ・マリーニョは、大きな身体的傷と精神的な空虚を抱えて生き延びた。 埋めようのない記憶。幼い頃から、彼女の記憶は荒廃した風景であり、悲劇を取り巻く出来事を整理することができず、漠然とした恐怖と不完全な記憶に苛まれる現在へと彼女を閉じ込めている。
40年間、ロエイロは 未解決事件と、認める以上に多くのことを知っている地域社会その間、事件は日常の中に埋もれていくが、迷信、噂、そして集団的罪悪感の中間にある、隠された傷のように残り続ける。
アルバ・マリーニョ：ロエイロに戻り、忘却と戦う
あの夜から数十年後、アルバ・マリーニョの人生は、まるで錨のない現在に囚われたままのようだった。そんなある日、テレビのニュースでロエイロに関する報道が放映される。 それは、完全には消え去っていなかった古代の恐怖を呼び覚ます。そのメディアの影響が、彼女が50歳にして思い切った決断を下すきっかけとなった。
アルバは選ぶ 記憶にない過去と向き合うため、沿岸の町へ戻るたとえこの帰還が、空白だらけの過去と、沈黙の中で生きることを覚えたコミュニティに彼女をさらすことになるとしても。それは単に失われた映像を取り戻すことだけではなく、彼女の幼少期を苦しめた暴力に名前をつけることなのだ。
彼の個人的な研究は、ほとんど治療的なプロセスと密接に結びついている。 記憶の空白から自分たちのアイデンティティを再構築する彼の頭の傷跡は、単なる身体的な痕跡ではなく、トラウマと周囲の環境による見落としによって荒廃した精神領域のメタファーとなる。
その過程で、アルバは自分が抱えている恐怖は自分だけのものではなく、 それはまた、沈黙を選んだ人々のものでもある。彼が交わした会話、目をそらした仕草、そしてなんとかかき集めたあらゆる情報から、ロエイロが表に出すにはあまりにも不都合な何かを隠していたことが明らかになる。
イリア・サンタクララとフレイジョミル姉妹：ロエイロにおける同盟者と影
このような複雑な事件に立ち向かうにあたり、アルバは一人ではない。彼女には、 「ゲシュタポ」というあだ名を持つシンダ、セザール・アラウージョと研究者イリア・サンタクララによる前作『ピンクの家の殺人』で主役を務めた刑事が再び登場する。作者は今回もこの刑事に警察捜査の指揮を任せる。
イリアは、プロ意識と親しみやすさを兼ね備え、自らを守ろうとするそのコミュニティの内外を問わず、町の秘密の網を解き明かしていく。 彼の存在によって、今回の事件は以前の事件と関連付けられることになる。 ポルタバレスによる作品は、古典的なノワール小説の雰囲気を保ちつつも、強い感情的な緊張感を帯びている。
疑惑の中心には 不気味なフレイヨミル姉妹、司祭の孫娘たち、ほとんど幽霊のような存在 ロエイロの人生において、彼女たちは閉じ込められ、喪服をまとい、世間から隔絶された状態で、町の最も暗い部分を体現している。それは、古くからの恨み、道徳的な硬直性、そして罪悪感と抑圧に満ちた人生観である。
ポルタバレスはフライジョミルを次のように説明した。 非常にロルカ的、敵対的な環境と自らの決断によって囚われた女性たちこれらの物語の中心には、もう一人のベルタという人物も登場する。彼女の姪の死は完全には解明されておらず、謎をさらに深め、暴力が世代から世代へと受け継がれていくという感覚を強めている。
女性に対する暴力と町の構造に対する批判
『司祭の製粉所殺人事件』は、現実には ポルタバレスにとって、ここはまるで自然のテーマパークのようだ。ロワール川、その川、海、澄んだ水のビーチ、そして子供の頃に色鉛筆で描いた緑の山々。しかし、この一見牧歌的な風景は、物語の過酷さと鮮やかなコントラストを成している。
著者は、自分が直面していることを強調している 非常に暴力的な小説であり、肉体的にだけでなく、構造的にも女性を扱っている。町そのものが彼らの上に重くのしかかり、彼らの決断に影響を与え、自由を制限し、時には極端な解決策へと追い詰める。ロエイロはまるでもう一人の登場人物のように、彼らを窒息させ、監視する社会的な有機体として機能している。
アルバ、イリア・サンタクララ、フレイヨミル姉妹といったキャラクターは、その異なる側面を示している。 閉鎖的な農村環境で女性にかかる集団的な圧力この小説は、犯罪の解決に焦点を当てるだけでなく、コミュニティが沈黙の裁判官として機能し、規範から逸脱したり、確立された秩序に疑問を呈したりする者を罰する様子も描いている。
ポルタバレスは物語の中で殺人を正当化するわけではないが、 それらを理解するため、そして読者がその暴力がどこから来るのかを理解するためにその前提は、人生があまりにも複雑で苦痛に満ちたものになると、一部の人々は攻撃的な行動の悪循環の中にしか解決策を見出せなくなるというものであり、これは典型的な加害者と被害者という構図に新たなニュアンスを加えるアプローチである。
ロエイロ犯罪事件と「司祭の製粉所殺人事件」の舞台
この新しい小説は、 ロエイロ犯罪シリーズは、『ピンクの家の殺人』から始まった。出版業界では三部作と呼ばれているが、ポルタバレスは各巻が独立した物語であり、厳密な順番に従う必要なく独立して読むことができるため、これを叙事詩と呼ぶことを好む。
ロエイロを舞台にしたこの2作目で、著者は 人々の犯罪能力を極限まで高めた彼女は、小さな村が対処できる人数をはるかに超える人をすでに殺してしまったと冗談めかして言うほどだ。それにもかかわらず、彼女はまさにこうした場所でこそ最も心地よく、力強く感じられると主張する。なぜなら、彼女は自分の作品の登場人物たちと同じ土台の上に立つことが好きだからだ。
『司祭の製粉所での殺人』に続き、著者は 同じ世界観を舞台にした3作目の犯罪小説その後、彼はより内省的な作品へと移行し、犯罪的な要素から離れていった。こうして、ロエイロは独自の犯罪神話と繰り返し登場する登場人物を持つ、一貫性のある文学的舞台として確立されていった。
このサガプロジェクトはポルタバレスを統合し、 ガリシアおよびスペインの犯罪小説界で最も著名な作家の一人ジャンルの伝統に片足を置きつつ、記憶、過去の重み、農村環境におけるジェンダー不平等といった社会問題を探求している。
台本なしのクリエイティブなプロセス、しかも2つの言語で。
アランツァ・ポルタバレスの制作方法は、より体系的なアプローチとは異なります。彼女自身は、「司祭の製粉所での殺人」の背後には、 詳細な脚本や古典的な構成はありません。彼はまず結末から始める。それは彼にとって最も明確な結論であり、そこから物語を紡ぎ出し、その結論にたどり着くまで続けるのだ。
著者は、訓練された記憶力について冗談を言っています。 税務調査反対派 これによって彼は、誰が誰をなぜ殺したのかを記憶に留めておくことができる。かつて彼が付加価値税法を暗記できたのと同じように。この精神的な鍛錬のおかげで、彼は詳細な計画書に頼ることなく、複雑な筋書きを扱うことができるのだ。
さらに、ポルタバレスは両方の言語で小説を執筆している。 スペイン語とガリシア語、2つの言語で書かれた小説で、翻訳は不可能です。彼女にとって物語自体は同じだが、それぞれの言語によって物語の雰囲気が異なり、登場人物の声やフレーズのリズムに独特のニュアンスが加わることで、ガリシア地方の舞台設定の信憑性がより一層高まる。
彼女はこのモデルをより多くの言語に展開したいと考えており、 流暢に話せたバスク語を失った悲しみ ガリシアに永住する前に、彼はガリシア語を理解していた。今でも理解はできるものの、以前のように流暢に自分を表現できなくなったことを認めており、それは彼にとって個人的にも文学的にも重荷となっている。
人生の新たな段階：シュンタ（チュンタ）から執筆で生計を立てる生活へ
『司祭の製粉所殺人事件』は、ポルタバレスが出版した最初の本でもある。 ガリシア州政府の公務員としての職を休職申請した後それまで彼女は、介入地域で副局長を務めており、その責任の重い職務と彼女の文学活動は両立していた。
一時的に政権を離れるという決断は、彼女にとって必要かつ危険なステップだったが、彼女はそれを受け入れた。 特権：文章を書くことで生計を立てられること彼は文学を、公共奉仕と同様に、他者に奉仕するという使命を伴う活動だと理解している。この場合、それは彼が語る物語や読者に投げかける問いを通して実現される。
この新たな職業上の段階は、彼女自身が感じている瞬間と重なります 技術的にもスタイル的にもより安全彼女は『司祭の製粉所殺人事件』がこれまでの自分の最高傑作だと確信していると主張しており、その理由として、作品を重ねるごとに彼女が成熟してきたことを挙げている。
ポルタバレスは、その自信の高まりから、 人生が予期せぬ方向へ進んだとき、人々はどのように反応するのか彼は、困難な時だけでなく、むしろ誰かが順調で本当に幸せな時こそ、誰が自分のそばにいてくれるのかが分かると主張する。そして、まさにその時こそ、愛と真の支えの真の姿が現れるのだと述べている。
ロエイロでのこの新たな事件で、作家は犯罪、記憶、社会批判を混ぜ合わせた文学領域を強化し、 最も激しく、かつ普遍的な紛争のいくつかは、小さな沿岸の町に集中している可能性がある。罪悪感、沈黙、暴力、そして長年隠されてきた過去と向き合うことの難しさ。
